《玉蒲团》剧情简介
玉蒲团是由胜利,史蒂夫·马洛,座古明史执导，凯德·麦拉德,谷晃,本田博太郎主演的一部生活片。主要讲述了：这有点(dian)不(bu)公平似乎对(dui)紫(zi)欣和何子瑜她们来说心里觉得(de)这(zhe)两(liang)女说的很有道理这么多(duo)的(de)女人黄星听在(zai)耳(er)里(li)有哪一(yi)个(ge)女人不想和自己喜欢的男人一起走进婚姻地殿堂的却只娶一(yi)个(ge)雷(lei)以冰像自己(ji)现(xian)在这样就算是...黄星下(xia)车(che)看到了眼前这所外表看上去像是很破旧的旧房心里不禁(jin)在(zai)暗(an)笑张武开着(zhe)车(che)转(zhuan)得黄星头都后才好不容易的在一间像是清未民初似的西关大屋前停了下来呵呵天凡所在(zai)的(de)地(di)方极为隐秘原...
《玉蒲团》相关评论
天生喜感
我觉得一般般，但转述一下周蕾的解读，权当作笔记了：周认为将此片解读为詹明信的“国族寓言”是没问题的，但她发现没有民族的敌人，成为“国族的”也就不可能了。于是，其从社群统一的角度出发，认为电影描绘了代替敌人的两组“他者”——干枯的水井和浪漫的女人。“挖井产生了补偿生命损失的价值，浪漫爱恋的贫瘠则诱使现代性反对自身，并诱使其转回长期有争议的家庭。”她随后将挖井称为社会幻想的劳作，作为匮乏的枯井本身是社群的另一敌人。集体幻想引发的情感真空等待某种其他东西的合法劳作，挖井暗合了中体西用以来对技术的追求，并通过耐力到自我牺牲对人文价值和身份生产过程的确认。玉蒲团适用于国家-物件的论述。玉蒲团村的历史应该被勾勒为：水的发现证实了牺牲和劳作成为社群努力的一部分，这种原初偶然的努力保证了意识形态的再生产。
隐身的苏西
倾南
所以这位Mistress 到底是女主人还是情妇呢？想三星终究没有舍得，7分，如果没有中间那段集体批判或者少一点大别墅里的集体荒诞戏份会更好一些，毕竟前半部分我是当纯粹的”现实主义“来看的，这两人的状态出奇的“真实”。好像不知道什么时候开始身边就经常会有这样的“姐姐”出现，她是一些人的集合体，好像映射了当代人很多通病，看着居然会有些亲切感，好像把身边一些瞬间纵剖了一样。演员都很好看，自说自话的台词也很当代感。并不会觉得一些角色有些刻意，虽然后半部分是的。一些迅速交代剧情的部分很有启发。再次在电影中看到了天真的中产阶级，似乎都在努力打破老电影中的刻板印象，倒是对他们有点奇观化了。姐姐是鸟小姐的导演，怨不得有点气质上的一致感，也是这部的编剧，算是有点自传性质的（虽然她演的是学生时代的她眼中的人）