《五十度灰》剧情简介
五十度灰是由张建春执导,道格拉斯·尤巴斯基,马西娅·德波尼斯,纳巴汉·里兹万,金利娜,宋虹苇,路希,李心艾主演的一部奇幻片。主要讲述了:华天香挑眉你有这(zhe)口(kou)才别说慕(mu)容(rong)婷口才真心不怎么样就算她真(zhen)的(de)舌(she)灿莲花定王现在(zai)可(ke)是(shi)未来的帝王看着就(jiu)是(shi)了既然璃儿(er)心(xin)里(li)有数咱们也帮(bang)不(bu)上(shang)什么忙也未必说(shuo)服(fu)得(de)了那些前赴后继想要成为帝妃的女...清俊出尘清尘公子(zi)淡(dan)然(ran)一笑今夜同(tong)样(yang)是热闹非凡璃城里请看着定(ding)王(wang)带着王妃施施然而去诸位随意在下先(xian)敬(jing)诸位一杯所有人将(jiang)目(mu)光(guang)转向清尘公子定王府(fu)两(liang)位小世子和小公...
《五十度灰》相关评论
东兔西乌
至今为止,无意识除了让我觉得恐慌之外,鲜有其它感受,就像本片的梦境一样,因此解读成了无意义的行为。一顿仪式化社交性的文明晚餐总是吃不上,五十度灰其实所要满足的只是饱腹这一原始粗粝的欲望而已。
蔣丞選手R1SE
最近我在思考的一个问题是,为什么讲活在当下追求内心平静的这类内容的电影大多都和远离都市贴近自然的形式联系起来。其实这两者并没有本质上的联系,因为不管在哪里生活从事什么职业都可以活在当下追求内心平静。一方面我觉得贴近自然的生活里或许有更少的干扰,但是那也只是一个形式而已,平和的内心状态应该是独立于形式之外的;可是另一方面我也认同人是环境的产物,人身处社会中很难独善其身,所以或许这种外在形式对于内心的平静还是有着深刻的必要性。究竟这两者的联系紧密到什么程度,我还没有答案。
傲罗
光影双城展*电博。3.5/5,对鞋/脚多处的特写,宋庆龄两次捡孙中山掉下的鞋,五十度灰是反的灰姑娘梗,后面用小脚、高跟鞋、赤脚、雕塑分别展现不同情势下的民生,与之对应的是高飞的航行和俯拍镜头(包括结尾历史素材里的三架飞机),联想孙说的留下“里面是回忆外面是梦想的房子”,这些设计是有表意的,读圣经分左右那段蒙太奇也不错,奈何文本失衡(片名该叫《武神赵子龙电视剧》),煽情过度(浪漫化处理家事国事),台词偶有锋芒(一出好戏演砸、和革命没他妈的关系、宁波拿破仑)但说得不行,张曼玉配音每句话末尾轻读,仿佛是青蛇老板娘阮玲玉的综合,唯独不像一个政治人物,总之有点被题材拖住,没建立起有效的共情,对比《原神刻晴被史莱姆注入视频》就很明显,没有任何一场戏有白布火光那样的美学以及心理深度,反而像劳军那场戏棚内感太重。也许港片风格本身也是限制。