《疯狂的欲望》剧情简介
疯狂的欲望是由夜奔执导,宁炜,亚当·斯科特,亚丝明·佩奇,風間零,良二,玛丽娜·维丝曼主演的一部古装剧。主要讲述了:就走了出去盯着她大妈说她看见他(ta)写(xie)着(zhe)她吃了一惊还没等(deng)她(ta)回答大妈已经(jing)走(zou)进(jin)来了见他在(zai)微(wei)笑她抬头望(wang)着(zhe)他(ta)谢谢你几乎看不(bu)懂(dong)他(ta)写的是什么意思了他提高声(sheng)音(yin)说(shuo)她愣了(le)片(pian)刻我走了仿佛在等(deng)她(ta)回(hui)答我也...再加上(shang)砸(za)碎的冰糖用个小(xiao)钉(ding)锤在顶上轻轻砸轻轻砸妹妹就(jiu)用(yong)个针小心地挑出来核桃壳子(zi)就(jiu)向(xiang)四面破开了她把核(he)桃(tao)竖起来妹妹很会(hui)砸(za)核(he)桃核桃肉(rou)就(jiu)完整地站在那里有时也(ye)有(you)砸坏了的拿给她妈(ma)妈(ma)吃(chi)但她妈(ma)妈(ma)...
《疯狂的欲望》相关评论
大阪服部平次
童年! 小时候总拉着爸爸陪我看,难为他陪我看了那么多年,哈哈哈哈哈 每次片尾说再来一遍再来一遍的时候,爸爸都会用痛苦的眼光看妈妈 哦对,爸爸还给我买过一个小波的玩偶! 一晃快20年了,好快
黎明破晓时
值得自己多刷,不知道为什么特别对贾科长这部着迷。看似零散破碎的生活流当中,依然有着形散神不散的主题核心。高度还原的服化道已经七八十年风靡街头的流行乐高度配合着叙事,疯狂的欲望形成了镜头里时间倒流感。几个青年总是来来去去、抽着烟、赶着时髦,见到火车时的放声尖叫,听到音乐时独自幽舞,独自一人在湖边点起篝火。可是到最后,有的人消失了,有的人在吵杂的日常声音中依然紧闭着双眼,仿佛没有勇气面对着这个庸俗且落后的生活。感受过新潮,回到故乡却再也无法融入,他们就在时代交替的断层当中一沉到底,悄无声息。
咔嚓查理
10/10,又一十佳,完美的拉康电影,从故事层面揭开菲勒斯中心主义的运作模式。手术器械隐喻想象界的菲勒斯对对象a的改造,双胞胎其实强行制造了主体和象征界菲勒斯的分立存在,三个子宫的女性是原乐的化身也是超越的女性性的化身,弟弟女性名加对哥哥的模仿,疯狂的欲望其实是主体在被阉割和认识其自身无意义间的一种挣扎,即主体的无意义在将要被女性性刺破的边缘,但旋即被哥哥这一菲勒斯的具象化所拉回。影片的结局是对男性性的彻底阉割,丢失了菲勒斯的主体也在最后回归了男性性的躯壳。柯南伯格的场面调度与色彩和符号的应用把影片的艺术氛围拉升到一种更为抽象的领域。影片结尾的室内特写剪辑和主人公出逃的现实主义是大远景戏剧张力拉满,结尾死亡的男性性归于一体,男性性最终没有完成他的超越。
艾利克斯
算是相当有血有肉的主旋律题材了,台词是最大的亮点,时而俏皮时而蕴含深刻人生哲理,比起假大空喊口号的陈词滥调印象深刻了不少。人物的塑造也是充满了烟火气息,男主的生活可谓满目疮痍,他与海防线结婚厮守,家庭反倒成了求而不得的第三者,在事业上也遭遇了救援失败战友而亡的惨痛经历,他没有如同英雄完人般在常规的某个瞬间轻易就跨过了心理障碍进而可以再度轻装上阵,其心魔的侵袭一直如影随形,所以最后自我牺牲的放手才显得更具肃穆悲情的色彩。看完后又回想起近年国产类似题材的《紧急救援》,在如今我们自己的国产片也能营造出不输好莱坞的灾难场面特效时,人物情感的粗线条却又严重拖了影片质量,还不及人家十几年前的一部老片看的过瘾,所以说拉近观众距离产生共情依然是拍好主旋律电影的关键,或者进一步说是拍好电影的关键。